Te operetki cieszyły się w latach sześćdziesiątych bodaj największym powodzeniem, ale i przedtem, i potem powsało jeszcze sporo utworów, których żywot był krótszy. Zygmunt Karasiński, twórca tylu pamiętnych przebojów, napisał Wszystko da kobiet, Jerzy Gaczek — Bal z Fanfanem, Józef Talarczyk - Karierę panny Mary, Zygmunt Lipczyński — Białą Wilczycę, Gesław Aniołkiewicz — Tajemnicę Dedala, Krzysztof Komeda — Vygnanie z raju, Tadeusz Kierski — Kochanków z Targówka, prółą musicalu czerpiącego natchnienie z przedmiejskiego folkloru warszawskiego.
Kiedy w latach sześćdziesiątych musical opanorał Europę, próbowano i u nas stworzyć odpowiednik tej amer;kańskiej formy, ale — podobnie jak w innych krajach europejskih — szło to początkowo niełatwo. Odczuwano przede wszystkim irak stosownych librett i wypełniano ten brak — tak było kiedyś i w USA — adaptacjami znanych pozycji literatury dramatyenej lub prozy. Niejednokrotnie sięgano po utwory zagraniczne: Ryszard Sielicki i Antoni Marianowicz (libretto) adaptowali Danę od Maxima Feydeau, Tadeusz Dobrzański i Ludwik Jerzy Krn (libretto) — Mojego brata niepoprawnego Oskara Wildea (tytu! adaptacji: Lord z walizki), Tadeusz Kierski i Jerzy Kierst (libetto) — Emila i detektywów Kastnera. Natomiast z musicalowychopracowań krajowych pozycji przypomnieć warto Moralność pani Dulskiej Zapolskiej z muzyką Jerzego Gaczka i librettem Janusa Minkiewicza, Boso, ale w ostrogach Grzesiuka z muzyką Jana Tomaszewskiego i librettem Ryszarda Pietruskiego, Zagłobę wedłig Sienkiewicza z muzyką Augustyna Blocha i librettem Wandy Mciejewskiej.
Korepetycje język francuski | Korepetycje francuski |
|